十六国时期，佛教在中国传播程度与日俱增，佛像艺术也步入了发展的第一个高峰。这个时期佛像，在承传印度与西域风格的同时，融入汉式审美，成为不折不扣的中国化艺术。在此基础上，佛像艺术开花结果，自此走向兴盛。 这个兴盛的起点，正是自十六国佛像始。十六国金铜佛像，头部多为束发式高肉髻，眼大横长呈杏仁状，目光平视，鼻梁高挺；衣饰多为无领通肩袈裟；佛座常见造型为简单四方台，或是四足束腰须弥座。 传统十六国金铜佛像，常见形象多是坐姿；站姿之像，少之又少，廖若星辰。 本件立佛，可谓横空出世。 只见其形如杏仁的双目，直视弥弥；头部束发式高肉髻，修饰严严；形体直挺，身躯清晰有力；通肩式袈裟紧贴身上，显露双脚。衣饰褶纹表现尤有十六国时代风格，刚劲稠叠，犹如刚从水中出来一般，褶纹宛若迎风飘曳之状，线条飘逸而显得有力量。 然而更有力量的还是佛像本身。十六国距今久远，流传下来的佛像本已珍稀，惟坐像仍间或可见，立像却是见所未见。近十年艺术品拍卖市场都没有出现如此高古的同类造像。此十六国时代站像，落落高古，得之夫复何求。