纸镇铜铸而鎏金，铸造童子牧牛。牛四肢或蜷或跪，趴卧于地，牧童趴伏于牛背上，梳一小髻于头顶，宽额饱满，脸庞丰腴，情趣盎然，童真无邪，自然而真实。整体錾刻精细，人物衣饰、牛的骨骼都有细致表现，细腻生动，韵味独具，尽显天真烂漫的村野气息。 宋元时“童子牧牛”开始多见于文房用品图样之中，如砚滴、笔架等，多为瓷制，尤以龙泉窑烧造的砚滴最为新颖别致，此多为士大夫受禅宗盛行影响之印证。宋代禅宗故事常“以牛说法”，即将君子调养心性、寻道悟道之过程比喻为“童子牧牛”，羁縻驾驭皆出于自身自觉。至明清时期，文房书斋中童子牧牛、和合戏牛一类铜制、玉雕摆件更为常见，以其寓意吉庆，意趣清新，渐为常见文房主题纹饰之一。